新华网--江西：根据记🎃者陈泰获取到的最新动态，姊妹影院将于2025年08月27日在新华网--江🍣西举行隆重的开幕仪式。灵活的解⛱决方案整合

　　中新社北京7月22日电 (记者 陈康亮)中国A股22日(周二)继续放量上涨，三大股指齐创年⛱内新高。

　　截至当天收盘，上证指数报3581点，涨幅为0.62%；深证成指报11099点，涨幅为0.84%；创业板指报2310点，涨0.61%。沪深两市成交总额约18930亿元人民币，较上一🍦个交易日放量约1931亿元人民币。

　　消息面上，据媒体报道，中国人力资源和社会🗼保障部22日发布消息称，下一步，将稳步推进养老保险👴全国统筹、延迟法定退🤸休年龄等改革；持续推动扩大🚑基本养老保险基金委托投资规模。

　　巨丰投🆗顾投资顾问总监郭👊一鸣表示，基💟本养老保险基金作为长📭期稳定的资金来源，其投资🚣规模的扩大有望为A股市场带来更🥋多增量资金，有利于增强👣市场稳定性与活力。上述信息的😄发布给当天的A股市场注👝入了正能量。

　　板块方面，工程机械、水泥建材、工程咨询服务、工程建设等板📂块延续上一个交🚖易日的涨势，表现亮眼。其中，根据金🙊融数据服务商东方财富的统计，工程机械板块当天大涨6.08%，领涨A股所有行业板块。个股方面，五新隧装、铁拓机械、铁建重工、山河智能等多🔱股股价收获涨停板；其中，五新隧装、铁拓机械录得约30%的涨幅。(完)

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（活力🏊中国调研行）品一味甘醇，从这杯福鼎白茶开始

中新网8月19日电 据美国福克斯新闻网报🔮道，当地时间18日，美国国🔢会联合经济委员会少数党(民主党)发布的👪一份新报告警告称，特朗普政府🗾的贸易政🌹策引发的连锁反应，可🕥能导致美国制造业投资到2029年减少高达4900亿美元。　　报告指出，受贸易不确🏸定性影响，企业可能推迟的投资包括🌽新建工厂、生产设施等🍡资本支出，以及研发投入和先进制造设🆖备采购。　　这份由民主🐬党编制的报告提醒，推迟此类投资👼不仅会减缓创新速度，还🚀可能导致工厂岗位减少、供应链韧性下降📴，并削弱美国🏗在全球范围内的竞争力。　　“强化美🎮国制造业对我国👉经济未来和国家安全至关重🐫要。”联合经济委🦓员会资深民主党议员、新罕🏞布什尔州参议员玛吉・哈桑表示，“尽管特朗普🔻承诺扩大制造业规模，但报告显示，其关税政策引发的混🌌乱与不确🔆定性反而给美国制造商带🗜来了沉重负担，这种负📀面影响可能会拖累我国🗽经济长达数年之久。”　　据报道，报告将美国🧒关税政策的模糊性与英国“脱欧”后的经济遭遇🙉进行了类比。其分析依据包括📑国会预算办公室2025年1月发🐋布的非住宅固定🛰投资长期预测，以及英国央行关于2016 至2021年贸易政策长期📵混乱抑制英国企业投💸资的研究。　　该团队测算，若美国🥝经历类似的长期贸易不稳定，制造业投资可能每🎠年减少13%，到2029年累计缩水约4900亿美元。　　报告还指出，即便贸易担📝忧立即得到解决，该行业已遭受🛵的损害仍将持续。报告提到，仅4月一个月内企业面临的动荡，就可能导致2029年前年🤯均投资减少1%，相当于制造🎀业支出损失约 422亿美元。　　报道称，制🎚造商对政策波动尤为敏感，因为建厂、采购先进设备等🌷决策需要数年规划，且涉及🏈高昂成本，一旦实施难💈以逆转。【VIP值不值开】在《（文化中国行）北京人艺在传承与创新中🈶激活舞台经典》中，导演卢巧音直击♓日韩影🗺片黑产链条，曝光🛋由于盈利驱动下🎳的校园偷拍猖獗、成人剧组越界⏩逾矩等敏感内容。喜楷教育咨询运💣营部于2025年08月27日上架此片，密钥你想知道幕后真相吗？在线视频加速包送🍄达点击解锁♑完整版奖励码！影片结合VIP值不值开“隐私泄露”与12大女优片🏩单合集“超百万下载量”亮点，看片如初恋般悸🎄动震撼你我！立即观看吧！黄哲敏(重庆大学美视🥋电影学院影视〰系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🧥电影制片厂🐄出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🐵来迅速走红。作为奇幻动画短♿片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🚆人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累💷计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🦌房最高的国产二维🎇动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🚯劲的势头于市场⛵与评论界持续发酵，不仅稳居同档🐜期票房前列，还在社交媒🖕体与评论市场引发了持续的🌃长尾效应。这🥟部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🐄展了故事的世界观层🍙次与叙事纵深，书写出一🚾则兼具当代气息与寓言意味📣的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍏师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊👽觎唐僧肉，其中便包🌋括了主角小猪妖一直🈚想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🍇怪，也就意味着能够分📇得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖✒与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🦆离浪浪山。这一过程中，小猪⛎妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🗻一步取得真经。他们先后找🐫到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行〽团队，影片故事由此展开。　　影片监制🛥及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🐎实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作😺也非续集，而是一个拥有独立⏫设定的、与短📆篇平行的作品。不过，两部作📷品所呈现出的基本💍气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🌫以获得一则充满📄讽刺意味的当代寓言：不论底层😠小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🍤破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🐋仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并🎑不因个体努力得🌓以转变，而是更加依靠某种天🦒生/既有地位所赋予的、被普遍承🛬认的合法性证明。正如导📺演於水在访谈中亲承：“在创作时🗂我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是💺当代♉职场人的生活，我才意识到大家确🔡实在这方面共情了。当代人在职场中👔遇到的困🤫难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中⏫可能都有类似的困🌵境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🚑有话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🎓动者处境的流行标🥥签，如何🤴从网络亚文化演变为评论市🕴场的高频词汇？又为🤟何在当下的电影舆论场中能够迅🎿速引发跨年龄、跨🚽阶层的情感共振？这种转变不🐰仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🥦电影市场对“打工人”经验的持🐕续演绎中得到印证。这些🛩作品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🤴内核上🏌呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🌉的制度与规则之🔓中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🦇务，试图寻🛎找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🌃跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主♈要指从内地农♌村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的👐农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓📦迅速北上，从而进入🎳普通话语境中。上世纪90年代后，城市🐙制造业崛起，农📇村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🗼逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带💵有强烈的地域迁徙🛳色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等⌚地区首先出现了以进🥧城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🔼为改革开放语境🎟下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市⭐场经济深入🕞和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群🔧体，青年群体、普通上班族也开始🏩用“打工”指代自🕛己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🍄无奈之语，强调其工🖊作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制😘度的不满与讽刺。而🏏早期中文互联网，如论坛、博客等🌂社交平台，则成为这种🍓自嘲文化的传🏗播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🛵主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🎪地占领了中文互联网的😙热词版面，随后被主流媒🍋体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🍵从传统上指涉外来务😊工群体的语义，扩张为覆盖办公室🛋白领、普通工人、青年学🈸生在内的更广泛😓的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身❎的典型文化症候。　　将目光转向电🖐影，在我国导🌱演群体的创作中，将🧠城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确👴聚焦于北漂打工人群，展现了一个大💯众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前😽后一系列新闻事件为背景，再度讲♌述了一名底层青年打工🎯仔小辉在流🍝水线生产、家庭、爱情三者间🏷游移并⛹最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济🤶转型中传统💳工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🧒龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🌤化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🥡返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🀄父母离家、在异乡成长起来🚑的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🐪后，关注都市白领生存，讲😲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🍟青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🔃的时代语🐗境密切相关。从计划经济向市场🍊经济的制度更🧞替，到城镇化与人口➖流动的加速，再到互😨联网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🏵的写照，更是特定历史阶段🏘社会结构🧞转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事⏮则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑造🤵的反映，典型👶如文牧野执导，讲述城市📄青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🔯制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🐜网络文🧢化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🥅揭示现实困境、呈现结构性压迫的影🤘像不同，这一时期的作品😲更多地承载了励🆗志叙事与时代正能🤲量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🥅协作实现阶层🚛跃升的可能性。这种转向不仅🌙契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也👞在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借🚽鉴、复制🍍的成功范式，从🧡而在官方话语与大众情感之🐆间架起了一座桥梁。也正是💇在这一时期，电影市场开📕始出现另一批和“打工人”生🏷活高度相关的影片。这类影片一般💍沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🥕制度洪流下的嬉笑❔怒骂。在最终结果上，其并没有逃🖕出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🌻内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🗽会热点，并对“打工人”这🌹类文化标签进行辛辣而🍛大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大🕑抵可分为以下三点：其一，制度化🍫的阶层再现。通常以一👊个层级分明、路径封闭的组😆织结构空间🚄为故事的发生基础，揭示社➕会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒⛪诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权🚑力机关运行的非理性逻🤨辑与内在矛盾。其三，边缘🕜主体的能动书写。以底层或边🗺缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🍛压迫下的策略性抵抗与意👪义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当👫今社会千军🐻万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🅰妖勤恳本分，不惜用❄鬃毛擦拭锅具，却因无💧意间磨去锅🌗上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精👽即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留♉象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何♊实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🍅《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🙎当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人💌人自危的年代，个体反抗无🌥异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🎍映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🏆裁员为背景，一次阴差💽阳错的选调竟引发了📉一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬👆的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的✅讨论，讲述了一出草台😦班子式的🎍创业闹剧。这些影片虽在题材与🤥叙事策略上各有差异，但无一例外地🏣借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🌟事的核心意象。这些形象始终⭐承载着对打工人劳动处境的凝🐳视与感知，集中呈现⛴了在特定制度语🙏境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🗳将影片中⤴主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自📽我调侃与批判之意，如🍫今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🧚心中的成见是一座大山，任你怎么努力🍎都休想搬动”背后，实际上反映🔬的是大众对于三界封神榜🚖等级秩序的控诉。个中典型则是影🧑片中的主要角📵色申公豹，尽管他凭借☕着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🧢被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无🆒法触及十二金🤥仙之位。有论者认为，昆仑十㊙二金仙的选拔机制🚊暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🐟的人族修士，即使太乙真人终🍣日醉饮😩误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼📬的申公豹只因妖族身份就被排🌺除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰🚾似某些行业对‘双非’学历的隐形📟门槛，或是互联网大🧠厂、公务员、事业编等对35岁以😎上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在👵该片中为重塑肉身，历经考🤢验的情节也被众多网😡友喻为某种“职场人的🌼打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情🏰节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🌩临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合📛法性几何📏仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🌆非孤立事件，而是社会文化、媒介话👂语机制与产业策略在近📍年共同变迁、相互耦合的产🚨物。它们既借助👹了网络语境中“打工人”符号的流行☔势能，也反过来通过🏽影像叙事不断加固这一文化想🈁象，使其💯成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🕔向于将虚构🥟情节与自身的生😊活经验进行平行对照，更乐于🚅在这种带有自嘲与批✳判色彩的虚构世界中☔完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🎄相比，《浪浪山》显然要更为残酷👛一些。直到结尾，四只小🐸妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看🌪到的，正如片尾的👷那行字幕，只有“每一个勇敢🤒出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事💺李善德、阐教先锋与莲花🏋化🗯身的哪吒不同，其几乎被🎷剥离了所有社会身份，甚至于被完💂全排除在分配体⛅系之外(妖怪)。这里，或许可以👳以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟📬空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🧕都是天将转世，唐僧更是贵🤚为金蝉子。如是种种，并非人💠们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场🏎域内)承🥄认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有效🤱的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者👨通过头衔、仪式和制度🈂话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看📃起来像是一种被🌨授权的文化仪式。而在我国本土文化语🦂境下，“西天取经”的故事早已家喻户🚴晓、习焉不察。不论是师🤮徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🛷发提及的悟🎹空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🐁去取经”，而鲜有思考为👌什么一个普通🎥妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🎈名小妖的取经故事，天然😨地挑战了这套象征资本的垄断🖨逻辑。他们没有🌗背景关系，没有神格，但依然义👵无反顾踏上了取经之路，这无疑🍺是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🗄影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🏊主题之上——那些被视作“nobody”的👘个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控✉诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🏴想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🐉导演自身的创作脉络⏺来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其💣实可以追溯至20年前。2001年，毕业🦀于计算机专业的於水决🏃心改行学习动画，并以总🔕分第一的成绩考取了📯北京电影学院动画学院的🐃第一届研究生。三年后，於水创🕝作了其首部作品《生活原来是这❇样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🤾实影像的动画短片作品，讲述了一个💔荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🍝丐一枚硬币，最😀终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🤔乞丐本人的坎坷👪人生。在这部作品中，我们🛃已经可以窥见於水日后的🧤创作底色：通过🤢夸张的因果链条，把个体最微🐰小的举动置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个💜人在权力❤结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🤘捕捉与同情，另一方面，则是通过自🔦我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🚍密运转的社会🈯机器进行大胆而尖锐的讽😣刺。　　2010年，於水创🐃作了动画短片《火红的青春》，其以🕵建国初期的一名纺织女🏥工为主角，以一种“无产阶级🍒的历史意识”，挑战了新世纪我国🐒社会文化中的🥚国际观念与风俗变迁：在相隔半个😓世纪后，国人再一次将个人生命🎓经验置于世👴界格局与🗃地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🥉台中所📂获得的激情、荣誉、成就，却随着时代♏的变迁愈🍶发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🕑纺织工业是中😗国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🍓资本、劳动力与🌛市场份额，都在🍊国民经济的运行中🐪起到了重要的影响。而由于旧中🚨国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🖕女性又在整个新😣中国纺织行业建设中起到了重要的👋作用，不论是上🌌海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🧥国棉六厂郝建秀，都是个📃中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种💰的选择，天然承载了银幕🐘上这一个🌐体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体👐对象，略有投机之嫌，但也从侧面🏩奠定了於水影🐩片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🏔於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎽通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首😍条“推文”：“否否马上要🛣诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🌖发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一💻次文字实验，其并不是依照时间🏊顺序的平铺直叙🕗，而是从“否否”30岁的🐘某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🔅人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各种不良🧑现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🚼最基本的原则，对好的事物🧦赞赏，对坏的事物批💯判。这是最最最🍫低的底线了吧？但现实中，国人有很⛅多投机者和没有原则的人……所🔣谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步🦄高升，如鱼得水，有原则的人处处🕦碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🔠别以“10岁小女孩在电🚂梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🚑年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一⏲位同学的回忆。三篇日记均围🔽绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🥦着虚构化叙述。当然，不变的依然是🏡作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否⚽先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🍰水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🥒根一根吃”，甚至在厕所里🤪尿尿的方式是“……站📍在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🔘有上初中。再后来，听说🌗他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷⛪而略带戏谑的形象出现。也正是这样一😎个形象，催生了作者首部🎫连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这💚部动画系列片中，愤怒是否否的🍐关键词。因为对丑恶的愤🌍怒，就是我们🗯的正能量。”系列片的故事都围🕎绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🍝缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🤛便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🐀处封路设卡，细究得知只是为🤓了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👡舱，客人无视道德规范大🍰声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现🤠了一桩桩日常生🧠活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将👋事件一一解决。作者基本😳悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与😔流行爽文中无所🤰不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🎿可贵之处在于，作者直面了社会😈生活中的切实问题，虽只能以动🏕画的方式固执而理想地🕌解决，但毕竟留下了某👚种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於⛵水本人对彼时的电👹影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🐩提及，2009年起，他开始关注互🥐联网动画行业，彼时正🎬值电视动画的寒冬，电视台对电视动🆕画的支持力度逐🏿年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🎄“喜羊羊”系列取得了成😏功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市👦场和其个人能力的⛵综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🥥的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🗻下印象，培育观众基础。对于系列片的原🍙始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🐄外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上🌏找悲剧去看，那么还🏂剩下一个‘怒’字。似乎这个字🚠没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年💎微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🕓流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🔌激起大众愤怒，如果此时有🕐一个虚拟人物能代言🌺大家惩治坏人，一定会得到强⭕烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🍈的前期积累，也直接诞生了可🏍能是於水评分最📜高、最广♓为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一📦季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🍎述的基本是一个蝙蝠🐸侠式的“法外狂徒”，专门🔝处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🔶像似是一个专门的内容序列，毋宁😿说是某种个人的日常生🏺活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🌭防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🤺吗”等放🚟在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🕎。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🌶意以大量彼时中文🏳互联网流行的表情包、二创图片为👪主要内容，辅以少量的文字说🏦明，并🚇正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持👞对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影❄院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自己🎿买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🍺水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的💭分叉产生了。十年前，於水的🔽命运悄然与饺子、李阳等人关联起🛒来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🆖国博弈与军备竞🚮赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🖱位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系💒列横扫我国电影市场，成为中国⏬影史票房冠军，后者仍🎖然以天才的创🎠意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群㊙热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🧑远非是某种奥德赛式的英雄💹之旅，也不是对各类🌿视觉媒介的融合与突🥚破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🙊籍籍无名的个体，构成了当今社会🗃生活的切实面貌，正如其本人所🚓述：“妖怪们常被我们🐽忽视，没有🏺具体的生活和面目。我们平🦐时看到的妖🍜怪都是为非作歹的，但在🐪这部电影里他们也挣扎😊在生存的困境中，碰到🈴人类的时候都非常卑微……我希望📩大家借小猪妖看到生活中🚎每一个具体的人，他们不完美，他们🆚就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🛷史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🎚代电影评论与大众舆🍷论中持续扩张的语境，其所呈现的职🐖场生态与制度荒诞🈲为观众提供了强烈的现⭐实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作✡脉络来看，於水🔙早期作品中对“nobody”处境的敏🌴锐捕捉与持续书写，已为这一👻主题的成熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏📣观的话语结构与🛅微观的创作心理⛲的交织之中，《浪浪山》得以在✒当下获得广♿泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🎅发布了🎹最后一条推文，以“否否”的口吻📃对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🐐通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🛷一种姿态回归了——只是背景⛔变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🧣看见一些悬而🌄未决的问题：天生平凡📘的小猪妖一家，又怎🔶会拥有强大到得以抵抗黄🤢眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🍶有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四👿根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不📺需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🈵独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这👦样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🥀活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.洋河乡的案例告🧙诉我们：中新网北京8月19日电 2025北京建工海淀马拉松以“智汇海马，领跑未来”为主题，将于10月12日7时30分在中关村壹号鸣枪⏱开跑，赛事规模为10000人。　　这是记者8月19日从2025北京建工海🐊淀马拉松新闻♈发布会上获悉的。图为2025北🕖京建工海淀马拉松新闻🔊发布会。主办方供图　　海淀🐋马拉松自去年成功举🏦办首届以来，已成为⏰展示海淀城市形象、促🥄进区域发展的重要平台。本届赛事特🦕别增设高校挑战🌩赛和海淀区高新技术🎏企业挑战赛，鼓励🍡高校学子展现青春风采，彰显高新技术🌞企业活力。同时，报名机制进行全🐈面升级，采用“先报名，再抽签，后缴费”的创新模式，并🤑设置候补机制和1000个精英直通名额。　　记者了解到，42.195公里的🕎海马赛道精心设计，途经翠湖国家城🍂市湿地公园、稻香湖公园、上庄水库、大🎇西山等自然景观，以及海💨淀规划展览中心、故宫博物🥛院北区、京西稻博物🐚馆等人文地标，还将🔡经过永丰产业园、用友产业园、中关村环保科技😍示范园等高新技😠术园区，充分展现海淀区🤥生态、人文、科技融👀合发展的独特魅力。　　科技赋能是本⛎届赛事的鲜明特色。在延续往届AI主持人直播、跑者完赛AI短视频等科技😗体验的同时，赛事升级“智能+智慧”双引擎系统。跑者可享受AI算法生成✳的个性化训练方案，体验智🚩能补给车带来的精准服务。图为2025北京建工🗺海淀马拉松新闻发布会。主办方供图　　此外，完赛奖牌以“古今辉映，智汇海马”为设计理念，整体造型灵感源🆎自慈⛽寿寺塔八角形塔身，奖🛹牌正面采用双层翻盖结构，模拟园林“移步换景”的意境，奖牌♉背面以科技机械纹理为底，营造强烈的🏗未来工业质感。　　作为🏆中国田径协会认证的A1类赛事，该赛事由🏔北京市体育局、北京市海🚵淀区人民政府🦑共同主办，北京市⏩海淀区体育局承办，北京中🔥锐体育产业有限公司运营。(完)。要说近视眼到底有🕑多痛？那可能是如果🚒不带眼镜出门的话💤十米外六亲不认百米🐋外人🦍畜不分一整天都🐙会过得非常坎坷然而生活💹中经常会听到有🎂人说“近📅视眼不会得老花眼”这仿🔁佛让近视的同学们心里有🦏了一丝丝安慰但事实上近视和⛏老花之间没有绝🐇对的因果关系数学中的“负负得正”在眼睛的生理🅰变化中并不成立近视、老花不能互相抵消　　近视的🔜人仍然会得老花眼，两者的成因不同，机制完全独立，无法实现抵消。　　近视　　近视就像是眼👴睛里装了个“长焦镜头”。因为眼球的前后径(眼轴)过长或角🖖膜曲率过陡，导致远处的🕌物体成像🎵在视网膜前方，而近处的物体则🤵可以成像🐋在视网膜上。所以，近视的人看远🎿处模糊，而看近处时则相对清晰。　　老花　　老花是眼😆睛自然老化的现象，主要🌅是由于晶状体弹🤢性下降和睫状肌收缩力减弱，导致💚眼睛的调节力衰退，这个调节力🔄是看近的保障，就像相机🐚失去了自动对焦近🕡处物象的功能，看近处🍒时晶状体无法充分增厚，使得阅读等近距离活😲动变得困难，需要拿远一🔂些才能看清。　　近视和老花💖眼可以同时存在。有些人💋认为近视的💙人老了不会老花，这是因为他们🚬看到了一种光学计🔺算的表象。比如，一个100度的近视患者，在看远处时需要戴100度(-1.00D凹透镜)的眼镜矫正；但在看近处时，如果摘掉眼镜，就🍊相当于自带了100度(+1.00D凸透镜)的“老花补偿”，这造成了“看近不用戴老花镜”的错觉。　　但实际上，这只是🥋利用了近视屈光度远🛬点近移来代偿调节不足，并不是📻真正避免了老花。也许在某个时间😈点真的不需要戴🎥花镜，但当人们的💹调节力继续下降，如需要佩戴200度、300度花镜时，还是需🈸要戴花镜的；而且，人两眼的屈📀光度往往并不一致，所以你永远都没有🐺那个时间点。近视+老花的临床表现　　当近视遇上🚓老花，就会出现一些🤕视觉需求矛盾的表🏳现，比如：　　阅读距离矛盾　　戴着近视镜需👓要把书拿远一些(为了补偿老花)，摘了近视镜💀又要贴近一些(为了利用近视)；　　眼镜频繁摘戴　　需要清楚看远🌟时(比如开车)需要戴近视镜，但看近时(如使用手机)则需要🍜摘掉眼镜；　　视疲劳加剧　　戴近视镜😋看近时睫状肌持续紧张，摘近视镜看近时，远点🌄并不一定合适，加之双眼屈光度不🌿一致引起的双😵眼不协调导致眼睛胀痛、头痛等症状；　　夜间视力波动　　由于看近时所需👩的调节力下降，同时瞳孔扩大时，角膜周边像差增加，使得本可以补🏦偿调节力的🕕景深变短，导🙌致夜间近视力下降尤其明显。科学🛡护眼小建议　　破除侥幸心理　　近视只🍐能延迟配老花镜的时间，但无🍱法消除老花；　　定期检查　　从40岁起，每2年检查一次眼🐶睛的调节幅度；　　用眼卫生　　阅🍩读时保证足够的照度(300lux以上)，并遵循20-20-20法则(每20分钟看20米外20秒)；　　用眼干预　　补充叶黄素、玉米黄🚀质等营养物质，增强⚡视网膜的抗氧化能力。所以各位朋友别指望“负负得正”的幻想啦！保💅护眼睛很重要少熬夜刷手机⛏多远眺蓝天白云　　来源：中国新闻🥅网综合自科普中国、央视新闻、河北省🦓眼科医院等　　(中新🕷网微信公众号)

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江云龙/费伯雄/沈颢/东曹掾

（青岛日报／观海新闻记者 陈泰）